Search

Так и в случае, когда топовые блогеры начинают мериться друг с другом количеством подписчиков в инстаграме*, мы должны видеть лишь их голую жопу на воркутинском сквозняке.

Вы много раз спрашивали, почему я завел именно телеграмм, а не качаю инсту* или фейсбук*. Потому что медийность в телеге, инстаграме*, ютубе и нервном ТикТоке сильно отличается.

Я веду блог 7 месяцев и, как рейтинговый наркоман, много времени посвящаю исследованию аудитории. Могу с уверенностью сказать, что 100 тысяч здесь сопоставимы с 1-1,5 миллиона подписчиков в инстаграме* и 3-5 миллионами — в ТикТоке.

Мериться нужно не хуями на морозе подписчиками, а охватами.

Накрученный миллион фоловеров в инсте* — это устаревшая иранская мастурбация левой ногой. Нагнал 997 тысяч ботов из Тегерана и гордишься, что ты блогер-миллионник.

Мериться нужно лояльностью аудитории.

Христу хватило 12 верных последователей, чтобы разнести своё учение по всей планете.
Тиктокерам шестого разряда не хватило и 12 миллионов, чтобы запомниться.

Мериться нужно глубиной охвата.

Если вы удерживаете внимание читателя только на протяжении 15 секунд, вы никогда не выстроите с ним долгосрочные отношения.
В русском ТикТоке были тысячи ребят с миллионом подписчиков. Всего 30 человек из них смогли перегнать эту аудиторию в инстаграм*. И то, естественно, не всю. Максимум — половину.

Человек пять из многотысячной армии тиктокеров смогли состояться в ютубе, в телике, вышли в медийное поле и смогли остаться на плаву. Впору снимать программу «Забытые звезды ТикТока».

Допустим, ваши рилсы набирают по 2-3 миллиона просмотров, при этом ваши сторис смотрят 10 тысяч человек. Это значит, что у вас получилось заинтересовать всего 0,5% своей аудитории.

Рилсы Хаби Лейма набирают 100+ миллионов просмотров. Это в разы больше, чем реалити Kardashians и даже серии «Игры в кальмара». Но можно ли сопоставить популярность Ким Кардашьян и Хаби Лейма? Одна — мировая звезда, а второй — мем, имя которого вы не запомнили.

В двухчасовом выпуске «Больших девочек» гораздо сложнее удержать внимание зрителя, чем в коротком юмористическом ролике. А это на данный момент самое рейтинговое реалити на телике и онлайн-платформах.

Еще сложнее — удержать внимание в телеграмме. Попробуйте увлечь чтением длинных постов людей, которые привыкли потреблять короткий визуальный контент.

Поэтому я вкладываю так много сил и времени в большие статьи и стратегии. Для меня серьезный показатель, когда 30-40 тысяч человек тратят по 20 минут своего времени и дочитывают длинные тексты до конца. Спасибо, друзья!

Следующий наш лонгрид, который я выложу ровно через неделю, называется «ОБЪЕБАЛИ ДЕРЕВЕНЬКУ» и посвящен супружеской паре самых хитрожопых блогеров России.

*Принадлежит Meta, организация признана экстремистской и запрещена в РФ

Скажите, когда вы видите афишу новой постановки «Гамлета», вы начинаете истошно вопить «Вооооот! Опять все украли у англичан»?
Нет? А почему? Это же шекспировский формат, а «наши опять все спиздили и ничего своего родить не могут».

А когда российский гроссмейстер выигрывает шахматный турнир, я надеюсь, вы первым начинаете кричать: «Докатились, блядь! У индусов форматы воровать начали!» Зачем мы в эти шахматы играем? А заодно в теннис, хоккей — «формат-то пизженный»! Ларионов, Харламов, Третьяк — они на хрена становились легендами этого лицензионного канадского формата?

Телевизионные форматы как пьесы в театре. Отправная точка для режиссера-постановщика, который всегда что-то переосмыслит. Иногда постановка осуществляется близко к тексту, иногда — новаторски. Каждый год какой-нибудь хороший режиссер и какой-нибудь бездарный ставят «Чайку» Чехова.

Про хорошего в газете напишут, что он гений и выразил современность.
Потому что успех конкретной постановки «Чайки» зависит уже не только от Чехова, но от Станиславского и Немировича-Данченко, Ингмара Бергмана, Анатолия Эфроса, Льва Додина. Да-да, мы знаем, что это великие режиссеры, а «на телике одни говнари жопорукие», но принцип тот же.

Эти ваши «великие» тупо хайпанули на «чужих форматах». Не верите? Вам tatusya76 и dimchik-hero
в комментах разъяснят.
Ах, как во время просмотра «Голоса», «Танцев со звездами» и «Адской Куни» их пальцы неуправляемо тянутся к клавишам «с», «п», «и», «з», «д», «и» (чаще - «е»), «л», «и». Всякий раз, когда этот скорбный вздох летит вслед новой постановке какого-нибудь классического формата…

PS
На ближайшем прямом эфире готов ответить на вопросы про лицензионные форматы, воровство форматов и создание собственных. Пишите ваши вопросы для эфира в комментариях к этому посту.

КАК ПЕРЕСТАТЬ БЫТЬ МЕРТВЫМ ВЕДУЩИМ

Нужно ошибаться. Объясню на примере «Орла и решки».

Золотая карта ненадолго делает простых ребят супергероями. А чтобы герой не раздражал нас, по законам драматургии, у него должно быть уязвимое место. Супермен боится Красного Солнца. Тор не может выпустить молот из рук: теряет могущество. Чудо-женщина Лена Летучая, чтобы быть ближе к народу, придумала себе слабость…

Именно слабости делают отношения ведущего со зрителем доверительными. Настя никогда не стеснялась использовать в путешествиях свой оловянный рашн-инглиш, потому что почти все мы за границей так говорим.

Ведущему «Орла и решки» не нужно быть галантным, как «стареющий пидорас-балетный критик» (по определению П. А. Лобкова), и эрудированным, как Александр Друзь, который, как известно, купил список всех проклятых русских ответов. Наоборот, пусть ведущий ошибается, демонстрирует свою слабость. Поэтому мы ему верим. Мы узнаём в нем себя.