ПОСЛЕДНЕЕ МАСЛО В ПАРИЖЕ

Перед запуском я решил: если каждый фильм будет собирать хотя бы долю 1.5 — моя топменеджерская казнь состоится не скоро. Но результаты первых же эфиров изумили. Фильм Сергея Соловьева «Станционный смотритель» (по Пушкину, 1972 года, с осыпающейся пленкой) взял долю 4.3 — столько же, сколько повтор нашего классного тревела.

А фильм Триера «Танцующая в темноте» показал долю 6, что на 27% выше средней доли канала в этот день.

Время сейчас такое — хочется, чтобы кто-то осмыслил: кто мы, почему мы такие, для чего живем. А большие режиссеры именно этим и заняты.

А еще это не только потрясающее кино, это и самая лучшая музыка: от Моцарта до Филипа Гласса, от Баха до Эдуарда Артемьева. Там лучшие актеры в своих лучших ролях. Такой фильм режиссер снимает, может, раз в пять лет, а может, — в десять. А мы отобрали шедевры и показываем их каждый день.

По вашей просьбе делюсь аналитикой. В ее неизменных канцелярских выражениях.

По сравнению с аудиторией суперхитов канала «Четыре свадьбы» и «Битва Шефов», среди зрителей «Полночи» в четыре раза больше людей (цитирую аналитиков) «с полным достатком, неограниченных в средствах, и на 21% больше владельцев-совладельцев и руководителей бизнеса».

Знаю, что есть родители, которые заставляют своих детей смотреть вместе с ними «Полночь». Простите, дети.

И — под барабанную дробь — список самых популярных у российской аудитории авторских фильмов. Вы удивитесь.